宋徽宗《临唐怀素圣母帖》 局部

　　仇英《采莲图》

　　应

　　春拍书画“十强” 揭示五个注意现象

　　以上的10个数据揭示了五个值得注意的现象，即：

　　一、作者都是经过数百年历史筛选的开宗立派、身份显赫的名家。这与时下人为炒作的“大师”、“名家”不可同日而语。

　　二、九件古代作品中，唯八大山人占据了两席，足见历史名家的作品随着时间的推移，其历史价值、文物价值、艺术价值越发显示出无穷的价值空间。

　　三、古代书画虽没有恶炒的成分，但有谬误的著录并未引起收藏家和投资者的警觉。赝品马远的《溪山秋爽图》和文徵明、董其昌的书画合璧卷《赤壁赋》拍出了令人啼笑皆非的天价。由此可见，古代书画的真伪鉴别不是靠饱满的热情和雄厚的财力能解决得了的。

　　四、近、现代书画仅齐白石“唱”了独角戏，使得类似2005、2006年近、现代传统书画风起云涌的场面在人们不知不觉中悄然冷场，进一步凸显出“大师”辈出的当代传统书画作品有价无市的尴尬局面。中国近、现代是一个动荡的历史时期，不少在近、现代享有盛名的书画家或多或少都夹杂着某种政治因素和人为因素。这一点，是不可回避的事实。吴湖帆先生常在自己的画作上自谦钤上一枚“待五百年后论定”，或可能给我们重新认识近、现代富有盛名的书画家及其艺术成就会有所启迪——中国近、现代不是高产书画大师的时代，如果梳理一下唐、宋、元、明、清各个历史时期的书画大师，可能远比中国近、现代书画大师要少得多，这不正常。因此，收藏或投资中国近、现代书画家的作品要有高度的艺术修养，缜密审视其艺术成就和历史地位。要经常请教甘于寂寞、极具艺术修养且有着严厉眼力的专家，勿为拍卖机构的操盘手、伪专家、藏界媒体的忽悠所左右，审慎出手才是有思想、有品位的收藏家。