档案，即分类保存的文件、材料等，同时具有根据实际情况查询、提取、传送的特点。

　　影像档案是一种以影像艺术为研究对象，借以历史系谱、理论系谱、艺术系谱发现、梳理、比较和分析影像，给出既有思想空间框架的影像，又有视觉语言时间变异的景象。

　　档案系谱学，是一种文化形式的人文实践，其历

　　关于影像展的几个想法：

　　一．与其它DV影像展区分开、发挥分主题归纳和语言方式归纳的特点。展览里设分主题，按类型邀请艺术家，关注DV思潮，争取每次展览有不同的分主题。

　　二．展览品牌与目标：系列性、独立性、实验性，关注新的语言方式和触动神经的生存感受，这也是我们判断其它艺术的标准。

　　三．根据展览主题选择展出方式，一分钱做一分钱的展，不贪大制作，重要的是持续。

　　四．展览通过不同渠道邀请具有“新感受、新视觉”作品的艺术家，整理资料，口袋传播，文献归档，内外交流。

　　五．展览主要分为录像艺术和观念纪录片，录像艺术以短片为主，为艺术家创造一个有限、朴素的技术条件下的交流及服务的空间。

　　独立影像简介

　　中国独立制片发起于20世纪80年代后期，成长于90年代，在90年代体制外的非官方化的独立制片在大陆起步发展。

　　在正常意义上影像是工业生产的产品，因此它很容易被商业、体制所控制，而独立影像就是把这种控制降低到一个相当低的程度，使得导演或艺术家能够按照自己的意图来拍片，同时，在这种控制和被控制的冲突中艺术家或导演能够使得被控制降低到一定程度的时候，这样的影像可以说是具有一定独立品格的影像。

　　中国的独立制片从影像表达的内容上，可分为叙事影像、纪录影像、实验影像三个相对分离的部分。

　　第一部分是剧情片（即传统概念上的故事片）的独立制片，以第六代导演群体为核心为主体，包括少数海归派的独立导演和制片人，它的起源地是北京电影学院。

　　第二部分是纪录片的独立制片，后来被称之为新纪录片运动，它发展于两个群体，一个是在官方体制内生存具有独立思考行为方式的纪录片作者，另外一个是完全脱离体制的自由个体纪录片作者，它的起源地是北京电影学院。

　　第三部分是实验电影和录像艺术的独立制片，它的作者群主要是当代领域内的艺术家，它的起源地是中国美术学院（前浙江美院）。

　　20世纪80年代中后期，一些独立思想的纪录片工作者开始试图摆脱影像传媒管理体制的作用，从而从个体观念出发来纪录现实生活的真实。其在形式上大量采用长镜头、跟拍、同期声的纪实手法，既无旁白也无访谈，更没有背景音乐，充满直接电影的鲜明风格，还有很浓的非专业色彩，技术上质朴而简陋，与人们思空见惯的体制专题片在主题和形式上具有极大差异。

　　影像作为一种载体对现实进行纪录这是其最基本的功能，并由此产生了影像纪录的概念，而对影像进行实验则是寻求影像作为一种艺术语言存在和发展的可能性，并同时带给观众以新的生存感觉。

　　在影像的类型之轴上，纪录和实验被分别置于轴的两端，当影像的叙事方式倾向于纪实这一端点时，我们就可以看见新闻性、观念性更为强调的、更为真实的画面；相反，当影像转向实验的那一端点时，影像叙事就变得写意、抽象，甚至其叙事功能完全被忽视、被抽离，而只剩下单纯的画面语言、观念和感觉。