雕塑《风雨兼程》

　　——《风雨兼程》创作随笔

　　作者：张永强

　　在中国大地上，有这样一些女人，在她们身上可以看到中国女性最淳朴的勤劳之美，在那里女人们总是用自己的双手辛勤劳作来创造她们的生活，做着男人应该做的粗重活，不怕劳苦，勤劳而善良——那就是惠安妇女，福建惠安女是汉族中及具地方特色的人群，她们的刻苦坚韧让我感动。

　　好几年前，我曾到过惠安，亲身感受到惠安的风俗人情，惠安女的勤劳刻苦精神及其富有特色的服饰，深深地吸引着我；特别是惠安女劳动的场面——抬石头那一幕，至今让我记忆犹新：两个妇女并肩抬着沉重的石头向斜坡上走去，步伐不急不徐，那份坚韧的力量足以让男子汉自愧。我凝视着她们的步伐，脑海里不断寻找和浮现出形容她们的团结、刻苦、坚韧、勤劳等词汇和表现这些词汇的雕塑图形、图式，词汇和图式间不断交叉、重叠、重组、转换，试图寻找出最能表达我的感受的内容和形式；不断思索着如何将这种感动的事物以最佳的图式表现出来。

《风雨兼程》小稿

　　首先，我舍弃了具体的石头，让她们从具体的抬石头的现实转到较为抽象的紧贴在一起的形态，更加强了团结并肩之感；再强调她们上身向前俯冲的动态，从而形成了具有风雨同行、向前奔跑的形式感；在这强烈的雕刻图式中很自然地风雨兼程这个成语就突现在我的脑海里，这样就基本确立了作品大的形式基调：以概括的手法塑造了惠安劳动妇女强健的体态，光洁的表面使得健壮的女人们不失女性的柔美，人物飞舞的裙摆与似要飞扬的头巾，预示着穿梭而过的风雨，俩人无畏地迎着风雨前行，一路兼程相互依偎，体现了惠安勤劳的女人们坚强而勇敢的心灵；利用人物的动态造型，结合流畅的线条，粗细不均的表现手法，雕刻线条的大小、长短、粗细的微妙变化，以及斗笠纹饰的仔细刻划，都丰富和强化了作品的生动性；巧妙利用斗笠和俩人的手捂头挡风雨的动态，省略了头部的刻画，这样反而强化了风雨同行的主题，把惠安妇女吃苦耐劳的本色表现得淋漓尽致；在勤劳之外还有她们淳朴的互爱之情，相扶相持，一路兼程，风雨同舟。

　　对来源于生活的艺术取舍、艺术把握，直接影响到作品的好坏，太过直观则缺少艺术手法处理，毫无艺术形式可言，没有从现实情景到艺术提炼之间那种可以让人深思、玩味的形式意味，直观等同于单纯模仿和拍照式的客观再现，削弱了艺术形式的感染力；而有视觉冲击力的艺术形式，还要能恰到好处地表现其内容及其深层的意义，才能使艺术作品的形式与内容完美地统一，成就完美的艺术作品。