王诜（1037——约1093，一作1048——1104）北宋画家。字晋卿，太原（今属山西）人。自幼勤读书，嗜书画，好与文人墨客游，苏轼、黄庭坚、米芾乃其挚友，连“十年不游权贵门”的李公麟也是常客。李公麟曾作《西园雅集图》，描绘苏、黄、米等十六人在王诜府中西园聚会的情景。王诜家筑“宝绘堂”，广收历代法书名画，苏轼曾著文记其事。正因为王诜如此痴迷书画，故而他虽贵为宋英宗的女婿，官驸马都尉，定州观察使，却依然不受重用，起起落落，倒也拓展了他的视野。他曾坐苏轼之累被谪贬南州（今四川綦江），沿途饱览山水烟云，积累下丰厚的创作素材。他近法李成，远追王维，在此山水画由盛唐的青绿重彩向北宋的水墨渲淡过渡之际，承上启下，别出心裁，熔青绿与水墨于一炉，笔意清润挺秀，而又“金碧绯映，风韵动人”，“不古不今，自成一家”。

　　《渔村小雪图》手卷，绢本设色，纵44.4厘米，横219.7厘米。图绘冬日小雪初霁的山光水色。渔村被置于画的右端，开卷便见白雪覆盖的远山和近岸，疏苇寒塘，有众渔夫在忙碌，或张网、或钓鱼、或拉罾、或抬网，柳枝掩映之间渔村隐现。左边的长卷则描绘白雪皑皑的峰峦岩岫以及苍苍茫茫的水色。山中有瀑布飞溅，近处则勾画了数株巨松，或挺直，或偃仰，或舒展，松针依然是李成的“攒针”法，线条遒劲刚强，极见功力。而山中有二行人，一隐士策杖而一小童携琴；江边篷舟中有士人对酌，可知王诜无论画什么，总也忘不了抒其志。山石兼用卷云皴、刮铁皴，显然取法于郭熙。而用“破墨法”烘染：先沿勾线向内用稍淡于勾的墨色加染，然后用清水向内化开过渡，墨色淡雅而鲜亮，层次感强。苏轼称赞他“得破墨三昧”。尤其是他独创的在峰顶、岚尖、树头、沙脚敷以白粉，又在树顶、苇尖略勾金线，一改唐以来金碧山水之恒以金线勾山廓、石纹、坡脚以及宫室、楼阁等物的方法，似乎更适合表达雪后的阳光感。后人赞美此图：“刻画严谨，笔墨精练，气象浑成，韵致深远。”

　　唐宋画家好作雪景图，传世的计有：王维《雪溪图》，荆浩《雪景山水图》，巨然《雪图》，赵幹《江行初雪图卷》，李成《群峰霁雪图》，范宽《雪山萧寺图》、《雪景寒林图》，许道宁《关山密雪图》，郭熙《关山春雪图》、《幽谷图》等等。这一方面是因为水墨画最善于表现雪景图的黑白对比及灰色基调，但更深层次的原因，还在雪景所营造的空寂清澈、超尘脱俗的氛围，似乎更契合文人画家所追求的“天人合一”、“澄怀观道”的禅意。而王诜此图则在水墨之上加青绿、白粉，勾以金线，于苍凉之中，仍透出一丝灼热，散发出其皇亲国戚的富贵气。