每次看到周宏斌的这些观念摄影，不知道为什么我脑子里总是会想起过去流行的一首老歌《我又回到我的寻梦园》。那是一首清纯而又略带点忧伤的歌曲，歌中这样唱道：我又回到我的寻梦园，往日的梦依稀又重现，想要重温逝去的美梦，会不会好梦难圆……也许正是因为担心好梦难圆，害怕逝去的不再重现，周宏斌才选择了摄影。所以，镜头对于她不是被用来记录，而是用来编织那些个永无凋谢的花季之梦……

　　摄影是一种形象的捕捉，同时也可以是一种情绪的记录。与纯粹的纪实摄影不同，观念摄影所强调的更多还是自己的思想理念，也就是说摄影被赋予了先入为主的观念内涵后会更加接近于电影，可以被用来制造某种艺术化的梦境。我想，对于周宏斌，从事观念摄影的创作可能主要就是基于这一点。事实上，周宏斌观念摄影的核心内容就是寻梦的内容，这或许因为她是女孩子的缘故。女人天生好做梦，就是因为梦是现实的一种补偿。在一个男权主宰的社会结构里，女人很难获得自主的社会空间。所以，梦就成了一种替代，成了她们温暖如春的自留地。虽然梦也并非只是女人的专利，男人的世界里也有梦，比如庄子就曾梦见过蝴蝶，甚至还梦见过蝴蝶梦他。但男人的梦跟女人的梦还是有所差别的，差异就在于男人做梦是一种解放，而女人做梦却是一种回归。其实，周宏斌的观念摄影反映的正是这样一种春暖花开的回归情绪，正如她镜头下的自己始终透着窈窕淑女的清纯形象一样，对灿烂花季的留恋才是周宏斌梦开始的地方。然而遗憾的是：落花虽有意，流水却无情。时间的流逝不仅改变着人的容颜，也进一步剥夺了梦想的余地。这或许也正是周宏斌的担忧，不是担心逝去的时光，而是害怕曾经做过的美梦会随着光阴的流逝逐渐殒落。

　　有一个意向是周宏斌的观念摄影中常见的意向，那就突然闯入她梦想世界的金鱼形象。这种毫无心理准备的闯入是否意味着现实的破坏、梦想的破碎呢？我不得而知。但我知道好景不常在，好梦不常有，这是人生的悲剧所在。也许正是因为好梦不常有，人生逃脱不了悲剧的宿命，所以，才有了艺术在悲剧中的升华，也才有了周宏斌这样在现实宿命中的不断圆梦。这也正所谓“真花暂落，画树长春”。现实虽然暗淡而短暂，但艺术却能够捎带上色彩斑斓的梦想嵌入时光的隧道得以长久延伸。

2007.3.3于通州