雕塑《風雨兼程》

　　——《風雨兼程》創作隨筆

　　作者：張永強

　　在中國大地上，有這樣一些女人，在她們身上可以看到中國女性最淳朴的勤勞之美，在那里女人們總是用自己的雙手辛勤勞作來創造她們的生活，做著男人應該做的粗重活，不怕勞苦，勤勞而善良——那就是惠安婦女，福建惠安女是漢族中及具地方特色的人群，她們的刻苦堅韌讓我感動。

　　好几年前，我曾到過惠安，親身感受到惠安的風俗人情，惠安女的勤勞刻苦精神及其富有特色的服飾，深深地吸引著我；特別是惠安女勞動的場面——抬石頭那一幕，至今讓我記憶猶新：兩個婦女并肩抬著沉重的石頭向斜坡上走去，步伐不急不徐，那份堅韌的力量足以讓男子漢自愧。我凝視著她們的步伐，腦海里不斷尋找和浮現出形容她們的團結、刻苦、堅韌、勤勞等詞匯和表現這些詞匯的雕塑圖形、圖式，詞匯和圖式間不斷交叉、重疊、重組、轉換，試圖尋找出最能表達我的感受的內容和形式；不斷思索著如何將這种感動的事物以最佳的圖式表現出來。

《風雨兼程》小稿

　　首先，我舍棄了具体的石頭，讓她們從具体的抬石頭的現實轉到較為抽象的緊貼在一起的形態，更加強了團結并肩之感；再強調她們上身向前俯沖的動態，從而形成了具有風雨同行、向前奔跑的形式感；在這強烈的雕刻圖式中很自然地風雨兼程這個成語就突現在我的腦海里，這樣就基本确立了作品大的形式基調：以概括的手法塑造了惠安勞動婦女強健的体態，光洁的表面使得健壯的女人們不失女性的柔美，人物飛舞的裙擺与似要飛揚的頭巾，預示著穿梭而過的風雨，倆人無畏地迎著風雨前行，一路兼程相互依偎，体現了惠安勤勞的女人們堅強而勇敢的心靈；利用人物的動態造型，結合流暢的線條，粗細不均的表現手法，雕刻線條的大小、長短、粗細的微妙變化，以及斗笠紋飾的仔細刻划，都丰富和強化了作品的生動性；巧妙利用斗笠和倆人的手捂頭擋風雨的動態，省略了頭部的刻畫，這樣反而強化了風雨同行的主題，把惠安婦女吃苦耐勞的本色表現得淋漓盡致；在勤勞之外還有她們淳朴的互愛之情，相扶相持，一路兼程，風雨同舟。

　　對來源于生活的藝術取舍、藝術把握，直接影響到作品的好坏，太過直觀則缺少藝術手法處理，毫無藝術形式可言，沒有從現實情景到藝術提煉之間那种可以讓人深思、玩味的形式意味，直觀等同于單純模仿和拍照式的客觀再現，削弱了藝術形式的感染力；而有視覺沖擊力的藝術形式，還要能恰到好處地表現其內容及其深層的意義，才能使藝術作品的形式与內容完美地統一，成就完美的藝術作品。